Stangata
stan-gà-ta

SIGN - Colpo di stanga; evento negativo, in particolare danno economico
da una probabile forma dell'antico tedesco: [stanga] da cui il tedesco moderno [Stange].
La stanga è un bastone; vi si può riconoscere una particolare connotazione di sbarra a sezione quadrata, o di asse - impiegata nell'edilizia o nella costruzione di veicoli o manufatti. Quindi la stangata non dovrebbe essere una parola particolarmente rilevante da trattare; si tratta di un modo come un altro di intendere un colpo, una bastonata.
Ma un lessico giornalistico stereotipato, di bassissimo profilo, ha imposto a questa parola vaga e creativa un significato esatto dal sapore polemico, se non populistico. La stangata è una perdita di denaro subita dal cittadino per via di tasse o rincari. "Una nuova stangata per i contribuenti" "Gas e luce: una nuova stangata". L'uso ripetuto e costante di una parola generica per indicare quello che in concreto è un concetto specifico avrà come risultato la riduzione dello spettro dei significati della parola, che sarà rinchiusa in maniera asfittica in quel concetto - e via via perderà forza fino a diventare una formula vuota e ottusa.
Non si può più usare la parola "stangata" in senso generale di bastonata o in modo fantasioso; avrebbe sempre e comunque quel sapore che le è stato imposto da una narrazione continua e sterotipata da parte dei peggiori media. È una parola da buttare via, è rotta. Del suo sacrificio, che si può sperare sia d'esempio, rimarrà simulacro la vecchia gloria de "La stangata", il celebre film con Paul Newman e Robert Redford - titolo in cui questa parola vive invece in maniera vibrante, accattivante e poetica, cavalcando un brillante connotato di inganno.

Angheria
an-ghe-rì-a

SIGN - Sopruso, prepotenza
dal latino: [angaria] lavoro ingrato e gratuito; dal greco: [aggaros] messaggero dell'imperatore persiano che aveva il potere di imporre tributi e prestazioni di servizi.
Si tratta di una bella parola, che è stata impiegata in tutta l'antichità fino al medioevo per indicare tipi variegati di tributi.
L'[aggaros] persiano aveva la delega sovrana all'imposizione di certe tasse o di certi lavori nell'interesse dell'Impero - ce lo vedete?, con fruscianti pantaloni di bisso viola cavalcare dalla Battriana all'Anatolia di città in città declamando le volontà imperiali nello sconcerto generale; nell'antica Roma l'[angaria] consisteva invece principalmente in prestazioni di trasporto gratuito imposte ai soldati o agli abitanti delle province - sempre nell'interesse statale. Caduto l'Impero romano, in età feudale l'[angaria] rimase un'imposizione orbitante nella sfera dell'arbitrio personale del feudatario: dall'interesse pubblico si spostò all'interesse privato - e visto che i feudatari, per eccellenza, non sono tipi particolarmente attenti al sociale né esageratamente ponderati e altruisti nell'esercizio del potere che è loro attribuito, l'angheria è diventata tout-court un sopruso, una vessazione, una prepotenza.
La dimensione dell'interesse personale impronta in maniera fondamentale questa parola, e ce la chiarisce come un'imposizione bassa, gretta, orba di fini più alti: una tassazione posta per creare un'opera importante per la comunità, per quanto onerosa, non si configurerà come angheria; quelle del bullo che ruba i soldi della merenda al ragazzino più debole, sì.
Da un punto di vista linguistico, notiamo come il verbo relativo, "angariare", e l'aggettivo "angarico" siano praticamente morti. E da non rianimare, per carità.

Oleografico
o-le-o-grà-fi-co

SIGN - Di stampa che imita un dipinto ad olio; stereotipato, banale
composto da [oleo] olio e [grafia] scrittura, disegno.
Il dipinto a olio è un'entità molto alta; si tratta di oggetti d'arte, unici, preziosi, e se in casa ne abbiamo sono conservati come cimeli di valore. Si affollano invece nella silenziosa bellezza dei nostri musei. Ci portano alla mente la studiosa, secolare cura dell'artista che mescola il pigmento all'olio, al gesto lieve del pennello che si intinge nel composto e che traccia linee sottili sulla tela, all'impressionante profondità e all'incredibile vita che questa tecnica riesce a dare ad una tela inerte e bidimensionale.
Con un particolare tipo di stampa su tela, denominato appunto oleografia, nell'800 si è inteso dare maggior diffusione alla bellezza di questo tipo di dipinto; infatti doveva riuscire a riprodurre quella complessità cromatica propria dei dipinti a olio, senza il bisogno dell'alto ufficio di un pittore. Il risultato, però, non era dei migliori: infatti l'opera così ottenuta si ritrovava ad essere snaturata nella sua caratteristica più importante, che è l'unicità. L'oleografia diventa quindi per antonomasia qualcosa di privo di originalità - e alla fine, anche privo di gusto. Anche perché la gran massa di dipinti stereotipati nelle oleografie non sembra fossero proprio tutte Dame con l'ermellino o dipinti di chissà quale spessore artistico, ma indulgessero spesso su soggetti stucchevolmente ameni, arcadici.
A una tavolata di persone sconosciute si potrà rimanere colpiti dall'oleografia delle loro presentazioni; l'aspirante pittore si potrà produrre in tele oleografiche, prive di forza e smalto; si potrà constatare con un certo sprezzo quanto i desideri comuni di certe persone siano malamente oleografici.

Elastico
e-là-sti-co

SIGN - Che tende a riassumere la forma iniziale quando cessa l'azione delle forze che lo deformano; agile, pronto; adattabile
dalla voce del latino scientifico: [vis elastica] forza elastica, datata verso la metà del XVI secolo; è ripresa dal greco: [elater] persona o cosa che spinge avanti, da [elaunein] tirare o spingere.
Questa parola è universalmente consueta quando si tratta degli anellini di plastica elastica che si usano per tenere insieme delle cose: per metonimia si indica un oggetto attraverso una sua qualità - e così degli "anelli di plastica" diventando degli "elastici". Fuori da questo caso, o fuori dai meno quotidiani tappeti elastici, o se non si è ingegneri, capita di rado di considerare questa qualità.
L'essere elastico consiste nel reagire alle deformazioni e alle forze subìte senza rompersi, tendendo a recuperare la forma originaria: in questa formula rientrano tanto gli elastici che vengono scoccati tendendoli al dito quanto i titanici sommovimenti tellurici che rispondono all'esplosione del terremoto. Capiamo bene che è una qualità molto suggestiva e versatile, e infatti trova un vasto numero di usi figurati. Pensiamo al corpo elastico dell'atleta, che scatta con prontezza e reagisce con agilità armonica ai suoi movimenti; pensiamo a degli orari elastici - fissati con precisione ma flessibili secondo necessità; pensiamo ad una morale elastica che all'uopo si accomoda bene su posizioni incoerenti, o ad una mente elastica, che pur avendo una sua forma netta è in grado di comprendere idee diverse e inconsuete.
Sottolineiamo come "elastico" si opponga a "plastico": l'uno si oppone alle deformazioni, l'altro le mantiene. Quindi parlare, come abbiamo fatto all'inizio, di "plastica elastica" è un controsenso, dovuto alla vaghezza con cui noi non chimici indichiamo la "plastica".

Tetragono
te-trà-go-no

SIGN - In geometria, sinonimo di quadrangolo, e in passato anche di cubo; saldo, fermo, costante
dal greco: [tetragonos], composto da [tetra-] quattro e [-gonos] angolo.
In geometria questa parola è una vera rarità; nel caso viene usata per indicare una figura piana con quattro angoli. Ma in passato con tetragono si poteva anche indicare un parallelepipedo, cioè una figura solida - e in particolare il cubo. Ora, il cubo ha tutta l'apparenza di una figura solida, ferma, affidabile: se mi dico tetragono a qualunque tentazione, intendo che niente è in grado di corrompermi; potrei voler votare il al candidato alle elezioni per il suo esser tetragono nelle proprie idee; si può parlare del tipo scafato come ormai tetragono a ogni sorte.
Può sembrare affine all'uso figurato di "quadrato". Insomma, se si parla di un tipo quadrato si sta sempre considerando qualcuno di saldo, fermo - anche rigido. Ma la differenza fra tetragono e quadrato, geometricamente e figuratamente, sta tutta nello spessore: il personaggio quadrato appare piatto e incasellato; il personaggio tetragono appare solido e di rilievo.
Fra le fortune di questa parola c'è quella di essere stata impiegata da Dante nel celebre XVII canto del Paradiso: egli chiede al suo avo Cacciaguida di fargli chiarezza su ciò che gli accadrà in futuro; sono state molte le profezie scompaginate che ha udito su di sé fra Inferno e Purgatorio, e nonostante "avvegna ch’io mi senta/ ben tetragono ai colpi di ventura" (cioè nonostante si senta un gran tosto), gli farebbe piacere se qualcuno di autorevole potesse mettervi ordine: "ché saetta previsa vien più lenta".